Примером этого может служить композиция Почозерского погоста Архангельской области, которой присуща целая система визуальных природных и архитектурных акцентов (часовня на повороте дороги, кладбищенская ограда с воротами, еловая роща, отмечающая очередной поворот дороги). Таким примером может быть и Порожинский погост той же Архангельской области с удивительно точно поставленной церковкой, которая вместе с еловой рощей прекрасно воспринимается со всех основных видовых точек деревни и окружающей местности. Даже небольшие часовни, которые в музеях неизбежно становятся второстепенными экспонатами, в естественных условиях нередко являются значительными архитектурными доминантами. Так, часовня в Кендзерской деревне Вершинине, возвышающаяся на гребне холма над деревней и дополненная на западе и востоке погостом и еловой рощей, создает красивую панораму озера. Но, с другой стороны, очень поучительна судьба часовен из деревень Мамоново и Федоровская, перевезенных в Архангельский музей и поставленных там, на редкость буднично, в то время как на прежнем своем месте первая великолепно воспринималась с высокого берега Кенозера, словно впаянная в озерные дали, а вторая вместе с окружающими соснами возвышаясь над рекой Кеной, замыкала перспективу подводящей к деревне улицы и образовывала единый ансамбль с уникальным рубленым мостом - миниатюрным подобием знаменитого Софийского моста в Новгороде.

Своеобразную точку зрения по перевозке памятников высказал на совещании новгородский архитектор Л. Е. Крас-норечьев, который аргументировал естественность перемещения памятников аналогичными прецедентами в прошлом. Но тогда возникает вопрос, зачем, же вынужденные решения превращать в норму, а произведения архитектуры отождествлять с перекати-полем, не имеющим корней, связывающих его с родной землей?!